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【采访纪实】对话•贺文庆——《新视觉》对话艺术家贺文庆

2011-09-21 10:07:33 来源:艺术家提供作者:詹宏静
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  很少有艺术家像他那样怀着一颗溢满感恩的心,去面对自己的每一幅作品,去面对自己作品的每一位观众。他念念不忘那些帮助过他的人,那些曾经的、雪中送炭的温暖......也因如此,他面对如今拥有的一切时,才那样平心静气,宠辱不惊。

  新视觉:你作品的题材多为乡村少女,对这个题材,你有什么特别的感受?

  贺文庆:每个画家在搞创作时,都会选择自己喜欢的形象和自己感兴趣的题材,之所以乡村少女成为我画面的要素,可能缘于我小时候在乡村生活的经历,我出生在大巴山脉和巫山山脉交界处的一个小县城,准确的说,是在大巴山南麓。小时候随父母在乡下生活了十年,记得是十岁那年才到了县城,那是一个民风淳朴、山川秀美、雨水滋润的地方。是一个常梦里回到的地方……

  新视觉:为什么你用女性形象承载你的梦想,而不是描绘你念念于兹,甚至是缅怀不断的故乡山川呢?

  贺文庆:历史上无论中外都有太多的画家,将女性形象作为自己绘画的主题,西方从蒙娜丽莎神秘的微笑,到圣母天使无限的恩慈,女性之美始终激发出人们面对生活的热情。中国在文化昌明的唐宋时期,仕女图中的女性形象雍容典雅,即使宫中歌舞乐伎,也都显得举止优雅、曼妙自然,全无世俗脂粉之气。以女性形象作为主题入画,不仅能反映出历史的温情与动人,亦能让人感受到美、感受到爱、感受到母性和自然。

  新视觉:你理解的美或者说女性美是有标准的吗?

  贺文庆:当然有,有许多要素,比如说圣洁、良善、温柔、节制等等。

  新视觉:你描绘的乡村少女是取悦市场吗?

  贺文庆:我首先取悦我自己,我喜欢我笔下的“少女”,她们既清纯,又温暖。面对她们时,我每每浮躁倦怠的心,能够得到一些抚慰。有时候画画这件事,不只是笔下的事,也是心里的事。她们承载了我自己对过去淳朴单纯生活的一种怀念和守望。至于市场,我感谢那些买我画的人,是他们的帮助和扶持,才让我一步步走到今天。

  新视觉:能谈一谈你的艺术理想和追求吗?

  贺文庆:我的追求很简单,做自己喜欢的事。如果这件事还有点价值,就尽量把他做好些。比如画画,我可以想的很多,但落到实处却需要自己平心静气的去面对。我的能力还比较弱,技术上还需要学习,眼界上也需要提高。有时候面对历史上的大师和前辈先生们的画面时,觉得自己很渺小,就画面而言亦有太多需要解决的问题。要说到艺术上的追求,那肯定是有,每一个人如果用心就能从画里读出来。太空泛的谈大道理没意思:首先我是个资历很浅的艺术家,说出来怕人笑话;其次是这些年对自己有了点要求:“少说话,多做事”

  新视觉:看到过几张你的红棉袄的画,王沂东的作品也经常出现红棉袄,你觉得你们有共同之处吗?

  贺文庆:王沂东是我很尊敬的艺术家,他的画面处理的非常好。但在我看来,红棉袄只是一个道具而已,张艺谋在《我的父亲母亲》等电影里也经常用红棉袄作为女主角的着装。

  新视觉:你怎么看当代艺术和写实艺术的关系?

  贺文庆:没有必要对立来看,现在从事写实绘画的人也生活在当代。我看到有些当代艺术家和他们的作品也觉得很好,在我看来,所谓的当代艺术家更关注当下人们的困惑和思考,从事写实绘画的人更多的是关注传统和经典的东西。有时候看问题没必要太绝对,都很好,互为补充,相辅相成。

  新视觉:在我采访的艺术家中,有许多从事写实绘画的代表性艺术家受中国传统文化的影响都比较大,想了解一下你这方面的想法。

  贺文庆:小时候,父亲让我背《论语》,读《三字经》、《百家姓》,觉得受益很多,我现在案头上还放着王国维的《人间词话》。中国文化里有太多博大精深的思想,一个生长在中国的艺术家不受影响,我想是不可能的。

  新视觉:你是怎样把中国的传统文化里的精髓和西方油画结合的?你觉得这是珠联璧合的效果吗?

  贺文庆:谈不上刻意结合,你是一个东方人,你感兴趣的点,你思考问题的方式都是东方的,但油画是外来画种,对材料、技术的研究掌握也是画家们绕不过的坎,我欣赏的境界是技法上取法西学,艺术上又能以一个中国文人的自信而直指心臆。

  新视觉:通过一些了解,我觉得你对西方文化宗教的理解也很透彻,是因为学习油画才去了解的吗?

  贺文庆:首先我要澄清,对于西方的文化、宗教我的感受很肤浅;其次,学油画让我间接了解了一些西方的东西。我是一个很感性的人,经常对一个画家的作品感兴趣,然后才去了解一个艺术家。比如我是通过《春》、《花神》才了解了波提切利;通过《浪子回来》、《夜巡》才去了解了伦勃朗。有时候,你了解了一个艺术家后,再回头看他的作品,你有一种特别的感受,许多不可思议的事情,在知道了艺术家当时所处的环境,在知道了他的宗教信仰之后你才能明了清晰。就如同你知道了梵高是一个虔诚的基督徒后,你也才能理解他作品里张扬出来的生命热情和对大自然无限的眷念。

  新视觉:你觉得艺术家在创作过程中最痛苦的是什么,或哪个阶段?

  贺文庆:我觉得自己在给一张画签名时很痛苦,怎么看都似乎有不尽人意的地方,当然,这是玩笑话。感觉真正的痛苦是一个艺术家没有方向感,如果有了方向感,有了目标,随之而来的痛苦只是你为之不得不承受的代价。

  新视觉:艺术家要忍耐孤独,最后才能修成正果,你怎么看?

  贺文庆:应该是吧,艺术创作是一种属灵的精神追求,一个真诚面对生活,面对艺术创作的人,孤独是难免的!你不能奢望每一个人都能理解你,读懂你。陶渊明在南山,梭罗在瓦尔登湖时,我想他们一定也是孤独的吧。当一个人孤独时,他的心也就澄净清明了,作为一个画家,这也没什么不好。

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