是从鲁人先生那里，看到了贺文庆的油画作品。这些油画以乡村少女为主题，美得让人讶异、令人震撼、也唤起了人们心中某种淡淡的忧伤，如轻烟、如轻红。鲁人先生说，他在画家画室里面看见原作的时候，感觉更是惊讶，因为他看出画家对于生活对于艺术都有着非常素朴的真诚，同时也为画家细腻精准饱满安静的笔触叹息。因为这些感动，他嘱我为画家的画作写点感想，从而让更多的观者通过《艺术评论》这本杂志，更好地欣赏贺文庆的艺术精魂。

     我一直试图为这种唯美的写实的风格匡定一个合适的语词，使得人们对这一类型的新写实画派有一个整体的认识。用新新写实主义吗？似乎不太熨贴。用唯美写实画派吗？但在“美”的境界背后，却有着更多更复杂的意蕴。

     那么就是诗意写实画派？！在我看来，贺文庆的油画格调既是诗意的，又是写实的，和罗中立的《父亲》所代表的写实主义不同。那种写实主义更多是历史写实，沉重而深刻，它是为一个时代而画像，具有纪实性质，或者说，那种油画富有史诗韵味。

      纵观无论西方还是中国的绘画史，“人”的形象永远是绘画的主题。男人形象让我们看到历史的精神与力量，而女性形象反映出历史的温情与动人。女性形象代表着美、代表着爱、代表着母性和自然。古希腊绘画与雕塑里的女性形象，一种是作为女神形象出现，另一种是作为现实生活中的平凡女性出现，完美、沉静，反映出一个伟大的时代以及那个时代健康静穆的灵魂。而在我们中国，文化昌明时代例如唐宋时期，仕女图中的女性形象雍容典雅，即使宫中歌舞乐伎，也都显得举止优雅曼妙翩然，全无世俗脂粉之气。

     尤其值得一提的当然还有欧洲文艺复兴时期，那更是女性形象的一次文化复兴。女性作为神邸作为母亲，被无数画卷不遗余力的歌颂。从蒙娜丽莎神秘的微笑，到圣母天使无限的恩慈，还有不计其数凡尘的美丽女子，她们迷人的躯体袒露着美、展示着生活的温馨，人就此成为社会观照的主体，女性之美大大激发出人类面对生活的热情。

     进入我的视野的诗意写实画风或说诗意古典画风，有三位优秀的油画家。一位是已故上海画家陈逸飞先生，一位是北京画家王沂东先生，还有就是这位川籍青年画家贺文庆先生。陈逸飞笔下怀念的是古典遗风，一如曹雪芹怀念那些旧时与自己在一处的红粉知音胭脂精灵，笙笛悠扬之间，让人高望琼楼清影、不知今夕何夕，怀旧追念的情绪里，却弥漫着一丝说不清道不明的颓唐；王沂东笔下的女性人物也是极尽青春美丽，但他笔下的人物是生活态的，或者说是城市生活态的，你可以从中看到他自己的妻子和女儿的影子，王沂东的画笔叙述的，是当下生活的温暖与适意。

     那么，贺文庆的诗意写实人物呢？那些纯自然生态的村庄背景，那些潺潺流淌的清溪、清风拂动的竹林、秋日阳光下丰裕的向日葵与玉米……与清丽动人的乡间伊人形成一种反衬，构成一种特殊的意境。这种意境，或许属于“此情只待成追忆，只是当时已惘然”。这种意境，似乎是对过去乡村的一种回望与思念、一种念念于兹，甚至缅怀不断。

贺文庆  2003年作  又到秋天  130x97cm  油画

     例如刊登于《艺术评论》2007年第6期上的四幅油画：《又到秋天》，苞谷成熟的时候向日葵也被自己的成熟压弯腰身，乡下妹妹穿着青花衣衫，也正青枝妖娆。淡色的天空仿佛蓝调的歌谣，田园的温暖一如女孩沉静的微笑，是生活的丰收，也是秋天的味道，知，或不晓。

贺文庆  2004年作  流水山歌  130x97cm  油画

     至于《山妹子》，她只梳了一条乌黑的辫子，如同她只有一种纯真的目光，看山看水，看人间。水中央的山妹子，是一卷苍苍《诗经》中永恒的风景，她是要涉过这河，去那迷茫的远方？还是回转村里，炊熟下一餐稻梁？

     再如刊登于《艺术评论》本期（2007年第12期）上的四幅油画：《别》，欹斜的河边，挽着深色素布包袱的哥哥，你要远走就请把山里妹妹的心一起带走，别后月落乌啼、丛树寂寞，谁再来这剪茸茸的草地上，握住她的手掌、看她掌心的痣呢？他的眼神如灯花，照亮她每一个期待的夜晚，她的眼神如嫩蕊，只为那归途路上焦灼的足音，静静绽放。

贺文庆  在水一方  100x180cm  油画

     《在水一方》，你是那个涉河而来的只梳了一条乌黑发辫的“山妹子”吗？你的辫发黑亮如昔，你的眼神却多了几许迷离。暗色的衣裤是否暗示着你守望水滨的游移？在水的这一方顾盼，那山，在哪里？那村，在哪里？水边守望的妹妹会想家吗？

贺文庆  2006年作  红艳  80x130cm  油画

     《红艳》，红艳的头巾红艳的记忆，红艳的妹妹你的青春红艳欲滴。隔河的人看见这一角红头巾飘摇在风里，他们会心疼的，是谁家的花枝，盛开得如此馥郁；《有一个远方》，你在远方，凝望或者怀念，另一个远方。谁把你的长发挽起？你的洗衣篮筐里面，如今盛放了谁的征衣？只有溪流依旧、杨柳依旧、水边青青的苇草依旧、印落在你足弓的叶影依旧——而远方人对远方人的思念深深，依旧。

      ……

     贺文庆的人物油画，充满着美丽、温婉、然而忧伤。

      我们处在一个文化多样化的时代。一些女性人物在生活中畸变，于是成为艺术家笔下病态社会的象征；一些女性形象则被艺术家本人解构，让人看到生活的破落与人性的异化。一百个艺术家就有一个百种女性艺术形象。贺文庆面对画布描绘女性，他选择了对过去淳朴单纯生活的怀念与守望，他不愿意伤害过去自己心中那一份纯美的诗情画意，自然社会与女性生命完美地相融在一起，自然因女性而灵活，女性依自然而富有诗意。

     一位评论家说，在欣赏过贺文庆的油画人物之后，临走时又回头望了一眼，他说他真的感受到画中人物的灵性，那画中伊人眼中如此脉脉流盼，令人心有不忍……